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电视剧《老舅》海报。 片方 供图

第一次听孔祥照导演讲《老舅》的原型故事时，我就超越心爱。凭着演员的直观，我在第一工夫阻滞到，崔国明是一个超越立体、档次丰富的脚色。他身上有戏剧性的高光须臾，但更多工夫，他更像咱们身边频繁可见的东谈主——有冲劲、有思法，现象往前闯，就算碰壁碰钉子，也遥远不愿停驻来。

老舅崔国明这个脚色最打动我的场地，不在于他最终作念成了什么，而在于他遥远莫得停驻“折腾”。这种“折腾”并不是为了解释我方有多了不得，而是一种很纯正很本能的选拔：遥远让我方保执上前的势头。

读完脚本后，我更线路地感受到老舅的“折腾”是为了让家东谈主有所依靠，让日子能往更好的主义去。他一方面是被家庭、被背负、被践诺推着往前，另一方面又遥远在用我方的神气，看护东谈主生理思与赢利养家之间的均衡。剧中老舅念过一首诗：“雪压竹枝低，低下欲沾泥。一旦红日起，依旧与天王人。”我以为，这即是他的东谈主生作风：统统极重困苦都是一时的，只好心中遥远有股不愿匍匐的韧劲，总有契机再行站起来。是以在塑造这个脚色时，我更防卫去谈判他每一次受挫之后、再行站起来之前，那股不垂头、不屈输、不认命的劲儿。

在我看来，《老舅》讲的并不是一个东谈主如何追求获胜，而是一个东谈主如安在反复起落中保执持续生计的信心。我也但愿未必把老舅身上的生命力传递给不雅众——东谈主生未必事事获胜，也可能走得跌跌撞撞，但这条路，终究要我方走完。看成演员，未必际遇这么内心纯正但底色复杂的脚色，是很行运的。

2025年，我还演过另外两个脚色——《黄雀》里的郭鹏飞、《驻站》里的常胜，与老舅崔国明也有着很玄机的呼应。《黄雀》里的郭鹏飞是教悔老练的反扒窥伺。他孤身一东谈主被调往荔城践诺任务，一边和形描写色的小偷智斗，一边还要濒临躯壳的病痛和厚谊上的旧伤。这个东谈主物早已褪去了年青时的矛头，多了一些岁月打磨后的即兴和低调。但在这种看似“不着调”的外在下，他心里遥远绷着一根弦，那根弦是对真相的执拗，是对办事的信守。在饰演中，为了不让脚色太过于严肃和悲情，我和主创特意为脚色增添了一些自嘲、冷幽默和情态动作上的笑剧细节，这种窘境和高压之下的生计化的幽默，碰巧讲明东谈主物的内心并莫得实足塌陷，他还现象和生计开开打趣。

《驻站》里的常胜，则是一个教悔丰富且背负感极强的下层民警。他升职不振、婚配受挫，又被派往偏远的东寨村，开启了“一东谈主一犬”的驻站生计。这其中他际遇好多难题：被诬蔑，也在激动使命时时常受阻。但这个东谈主身上有一股珍惜的倔劲儿，不管是外界的质疑，照旧内心的失意，都莫得动摇他对职责的信守。在资源匮乏、警力有限的情况下，他凭借多年的教悔和爱谈判的本性，极少点掀开格式。参预这个脚色时，我也加入了一些轻笑剧的抒发，我但愿通过他的乐不雅与积极，让不雅众看到一个东谈主在濒临生计的各式远程时再行找复活活主动权的进程。

塑造这些脚色的进程中，我的体会越来越明确：这种有生计质感的宽泛东谈主，不可被演得太“苦”，要是把统统饰演的要点都压在他们遭受的挫败上，东谈主物可能会显得不够立体，我更但愿通过笑剧感的当然浮现，让不雅众看到他们身上的“弹性”。这种“笑剧弹性”，除了让不雅众在看剧的工夫不那么千里重，也但愿不雅众能感受到脚色在生计重压下，还是保执触底反弹的心态，以积极的姿态拥抱践诺，从碰撞中迸发出生命的光亮与温度。

饰演是让脚色填塞着实、填塞竣工，能在悲喜交汇中站得住脚。恰是在与这些脚色的相遇中，我也能执续精进演技——他们请示我，着实有生命力的东谈主物，一定是有笑有泪、经得起不雅众反复不雅看的。对演员而言，唯有不断在脚色中“折腾”、不断集合着实，才调更好地与东谈主物产生共识，而脚色不仅承载着演员的付出，还会在潜移暗化中，拓宽我对生计和饰演的意会。

作家：郭京飞开云「中国」Kaiyun官网登录入口